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一听陈槐安这话,吓得一旁的叔叔婶婶,也跟着跪拜了下去!
“大人言重了!草民万万承受不起!”
唐青宇一脑袋磕在地上,惶恐惊呼道。
陈槐安的“诗仙”之名,是皇帝亲口称赞的,古往今来,潇湘国的历史上,文坛大家,旷世之才可谓数不胜数,但,其中却从无一人,敢以仙人居之!
诗仙,以诗文成仙之人!何等超然的称谓?即便是当今皇帝,也只从口中如此赞叹,无从册封!因为即便在皇帝自己眼中,即便高居九五之尊之位,他终究也只是凡人,无权册封一位仙人!
如此高高在上的人,却是说出,自己名不副实,投机取巧这样的话来,唤作何人听了,恐怕都会是这个反应!
实则,只有陈槐安自己心里清楚,这唐青宇,究竟何等厉害!
他方才所言,其实都是实话。
他的“诗仙”之名,本就是借了先贤的诗文换来了,而非自己的真才实学,真要论文才,凭他当年高考,死死贴着二本及格线略过的水平,恐怕连陶章之辈都比不上!
但,唐青宇能研究出这些几乎接近现代油画颜料的新型颜料,却是货真价实的大才!
油画颜料,大都是用透明的植物油调和颜料,起源并发展于欧洲,到近代成为世界性的重要绘画材料。
最早的油画家,是为宗教服务。
公园1200年,僧侣西奥费尔·鲁济罗斯,写了有关油画论文《多样化的艺术形式》,在这篇论文中,他介绍了亚麻仁油和阿拉伯树脂的使用方法。
13世纪末在英伦三岛出现过类似油画的绘画。
不过在这一时期,生产欧洲绘画中的蛋彩画,是类似油画颜料的主要用途。
在运用蛋彩画法的同时,许多画家继续寻找更为理想的调和剂。
当时的画家们采用的,是一般等级的色料,并掺有一定比例的填充材料,低档的颜料选用的廉价色料质量较差,成本较低,掺合的低廉填充材料更多。
用于油画的色料,还要考虑到色料本身在油性载色剂中的弥散能力,即与油的溶合性能是否好的问题。
14世纪末,尼德兰的两位杨·凡·爱克,及其兄胡伯特·凡·爱克,找到了一种简便的,用油溶化颜料作画的方法,创作了纯粹的油画。
美术史家虽不能断定凡·爱克兄弟是油画的发明者,但至少,他们是在前人基础上找到了一种理想的,以油脂为主的绘画媒剂配方。
凡·爱克兄弟发明的调油技术,据说是用一种“白布鲁日光油”和亚麻仁油混合在一起作画,用它们调和他在坦培拉绘画中使用过的颜料,发现效果很好。
意大利最早研究并掌握油画技法的画家,安东奈洛·达·梅西纳,据说是在去尼德兰,了解到凡·爱克兄弟的油画技法之后,回到威尼斯传授油画颜料使用方法的。
自此油画家随着油画作为一个独立的画种,在欧洲大陆的流行而产生。
而天朝历史上,油画家的出现,源于康熙年间。
当年传教士郎世宁、潘庭章、等,以绘画供奉内廷,从而把西方的油画技法带入了皇宫。
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