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又联想到了《巴黎圣母院》‐‐舞台上的表演,也许与雨果笔下巴黎愚人节草根社区的狂欢胡闹差不多吧?在雨果笔下,美丽的风情万种的艾丝美塔拉的舞蹈,以及伴她左右的那只具有灵性的白色小山羊,毕竟还是放浪形骸的胡闹氛围中的美艺奉献。尽管充满诱惑,却连那诱惑也是美的。可在这儿,舞台上表演的尽是些什么乱七八糟的内容呢?连点儿诱惑之美也没有呀!
还联想到了莫扎特。在他成为宫廷乐师后,每乔装了溜到草根社区去,混迹于下等酒吧,与民间艺人和妓女们纵情声色。但即使在那种地方,也还是能听到美的歌,赏到美的舞,看到不失水准的魔术和杂耍。往往,还有民间诗人激情澎湃或一吟三叹地朗读他们的诗‐‐起码,我所读过的一些书籍是那么告诉我的。
可这个舞台上,却只有恶搞和胡闹而已。
然而,每一位表演者都是在多么敬业地恶搞,多么敬业地胡闹啊!仅有少数内容,还勉强算得上是节目。偏偏又是那勉强算得上是节目的表演,却又难以获得掌声与喝彩。
在这个空间,所谓&ldo;文艺&rdo;,有着另外的标准。一种越庸俗堕落越厚颜无耻越好似的标准。
这儿的舞台,更像是生存场。
每一位表演者,或许都有类似祥子和小福子的命境以及梦想。他们的人生况味,非是台下的看客们所知晓的。他们的苦辣酸甜,肯定最不愿道予看客们听的。他们需要看客,然而依我想来,未必就不鄙视和嫌恶着看客。如果他们的入行、出道只不过是权衡下的沦落,那么几乎可以说是形形色色的看客迫使他们堕落的‐‐我猜,他们下台之后,也许都会这么想。
这里的舞台如《生死场》。
不知怎么一来,台上的&ldo;阿福&rdo;,在用鞋底儿一记接一记扇着&ldo;来喜&rdo;的耳光了,边扇边呵斥:&ldo;会不会说话啊?!&rdo;
&ldo;来喜&rdo;诺诺连声,解释了一句什么,结果又是&ldo;阿福&rdo;不爱听的话,颊就又挨了一鞋底儿。
&ldo;好!&rdo;
有人大喝其彩。
一阵疑似的&ldo;掌&rdo;声。
喝彩之声和掌声,如针扎我心。
朋友小声说:&ldo;我数着呢,都十六下了!那女的是不是来真的了呀?&rdo;
啪!‐‐第十七记扇在&ldo;来喜&rdo;颊上。
&ldo;好!&rdo;‐‐几条嗓子同时喊的。
更长的一阵&ldo;掌&rdo;声。
坐在台右侧那个人走到了一对搭档之间,他劝&ldo;阿福&rdo;。然而&ldo;阿福&rdo;却不依不饶,越发泼悍,&ldo;来喜&rdo;惧怕得绕着台躲。
连第一个小伙子也上台相劝了。他脸不红了,酒劲儿过去了。并且,也换了身合体的衣服。那时的小伙子,委实有股子帅劲儿。
&ldo;不羡神仙羡少年&rdo;‐‐我头脑中闪过了一句古诗。
那会儿的台上,如同街头闹剧。我的目光,一会儿望向那三十二三岁的男子,一会儿望向小伙子。而他俩,一位像是大学里的青年教师在劝架,特知识分子劲儿地劝着,却总劝一句话:&ldo;别这样,别这样。&rdo;像不会劝,不得不劝。小伙子则像是他的学生,与老师同行至街口,遇到特殊情况了,老师已在示范着相劝,自己又怎能不实习着劝呢?也总劝一句:&ldo;得啦,得啦……&rdo;
我诧异‐‐因为那会儿,我从小伙子脸上看出了腼腆!
那个敬业地结束了表演的小伙子,他又出现在台上时,将他的真性情也带在脸上了。正如那个三十二三岁的,这会儿像是大学历史系或哲学系教授的男子,将他刚才表演时必戴不可的丑俗假面留弃在后台了。
我忘了他们都是怎样下台去的。
我也不记得整场节目是怎么结束的。
我只注意观察那些与&ldo;二人转&rdo;没什么关系却又不得不打着&ldo;二人转&rdo;招牌卖艺的人们的脸了。
当朋友跟我说话时,剧场里已只剩我俩还坐在座位上了。
朋友问:印象如何?
我说:一种忧伤。
朋友又问:忧伤?那,能接受吗?
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